Shoah, al di là del visibile.
L'immagine audiovisiva come testimonianza storica
a cura di Alessandro Mazzanti e Paolo Simoni
Pesaro: Magma, 2007. - 128 p. : ill. ; 21 cm.
ISBN 888706931X

Il libro rappresenta  l'evoluzione di un'iniziativa – svoltasi a Pesaro nella primavera del 2005 – articolata in una rassegna di materiali audiovisivi e in una serie di incontri tra esperti nei diversi settori (filmmakers, autori e studiosi di cinema, storici, filosofi).
Nella prima sezione sono pubblicate le riflessioni esposte negli incontri e altre sopraggiunte nel frattempo. Nella sezione "Materiali" sono raccolte le schede filmografiche (testi critici, fotogrammi, trascrizioni) di alcuni dei film presentati a Pesaro e altrove, dal 2002 fino ad oggi, in occasione di rassegne, incontri e seminari che si sono tenuti a Bologna, Modena, Reggio Emilia, Mantova, Ferrara, Milano, Faenza, Rimini. A seconda dei casi, le proiezioni si sono svolte in sale cinematografiche, cineteche, aule universitarie, aule scolastiche, circoli, teatri, sale di istituti storici e biblioteche comunali. La scelta dei film, la varietà dei luoghi e delle occasioni in cui sono stati mostrati, testimonia la volontà e l'auspicio dei curatori a non limitarsi alle "celebrazioni" ufficiali della memoria della Shoah.

Lo sterminio degli ebrei d’Europa è questione quanto mai aperta e dolorosa, che l’inarrestabile venire meno dei sopravvissuti e le tendenze riduzioniste (o negazioniste) non fanno che rilanciare, soprattutto relativamente alla adeguatezza delle testimonianze e della loro archiviazione. Ma qui ci occuperemo propriamente del problema posto dalla rappresentazione della Shoah e anzi, più precisamente, della rappresentazione audiovisiva di essa. Prima di rilevare che la nostra cultura manca dei generi di scrittura (letteraria e cinematografica) adeguati a rappresentarla, la Shoah si impone di per sé, al di qua di qualsiasi pratica significante, come qualcosa di “inaccettabile” in quanto ha, per dirla con J. Habermas, “cambiato i presupposti per ogni continuazione delle condizioni di vita nella storia”. Questa condizione storica, per cui noi siamo in un’epoca irreversibilmente segnata da Auschwitz, è di estrema importanza perché significa che una ‘giusta’ rappresentazione della Shoah non può semplicemente farsi carico di problemi di retorica del discorso o di pudore della messa in scena, ma deve interrogarsi anche sul senso che le nostre immagini possono ancora avere nel veicolare la nostra esperienza del passato. Ciò significa che ad una rappresentazione della Shoah non chiediamo semplicemente di essere ‘esatta’ (storiograficamente), ma appunto ‘giusta’, cioè capace di esibire quelle difficoltà o impossibilità con cui ogni rappresentazione di essa si deve scontrare, e così produrre una traccia testimoniale di quella “inaccettabilità” senza la quale Auschwitz non sarebbe Auschwitz (Dall'Introduzione)


Indice del volume

Introduzione, Alessandro Mazzanti e Paolo Simoni,  p. 5
I Riflessioni p. 19
1. Immagini malgrado tutto – estratti, Georges Didi-Huberman p. 21
2. L’immagine rende giustizia o è connivente all’orrore? Un’intervista a Pietro Montani di Alessandro Mazzanti p. 33
3. Gli occhi aperti, gli occhi chiusi.Il pensiero dei campi nelle ‘Histoire(s) du cinéma’ di Godard, Luca Venzi p. 45
4. Rappresentare la Shoah. Dalle questioni teoriche al lavoro di Claude Lanzmann, Elisa Galeati p. 57
5. ‘The Memory Of The Camps’, la Storia incompleta, Benedetta Guerzoni p. 67
6. Testimonianza e didattica della Shoah, Pierre Sorlin p. 83
II Materiali p. 93
1. ‘Nuit et brouillard’ di Alain Resnais, Ernesto G. Laura p. 95
2. ‘Shoah’ di Claude Lanzmann, Elisa Galeati p. 99
3. ‘The Specialist’ di Eyal Sivan, Gisella Gaspari p. 101
4. ‘Falkenau, Samuel Fuller témoigne’ di Emil Weiss p. 105
5. ’The Maelstrom. A Family Chronicle’ di Péter Forgács, Paolo Simoni p. 109
6. ’La maison de Pologne’ di Joseph Morder, Paolo Simoni p. 115
7. Rapporti familiari, identità e memorie personali nei film di Abraham Ravett p. 119
8. La trilogia filmica di Elida Schogt p. 123



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