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Passagen
(Austria/1996) di Lisl Ponger 16mm, 12’
Una
donna, ferma accanto alla banchina di una nave passeggeri, guarda
intensamente nel blu. Ricorderà per noi un arrivo a New York, una giovane
coppia che cammina per China-town, le case sull’acqua di Shanghai e un
gruppo di bambini elettrizzati che si raccoglie attorno a un viaggiatore
con la misteriosa macchina fotografica. Accanto a queste immagini si
sentono i suoni di terre lontane e, in parallelo, si apre il montaggio di
ricordi e persone diverse. Gente che, a un certo punto della vita, è
partita o è arrivata a Vienna involontariamente. […] Lils Ponger
disegna una mappa immaginaria del XX secolo sulla quale vengono scolpite
storie di emigrazione come solchi ormai consumati nella memoria
occidentale. Le immagini, realizzate da turisti attenti, si svelano, in
stretta relazione con la colonna sonora, come un viaggio post-coloniale.
Un viaggio in quegli stessi paesi che molto tempo fa si sono aggregati
nello spazio e nel tempo. Infine, le insegne al neon dell’“Hotel
Edison” e del “Radio City” ci ricordano dell’origine di questa
forma di appropriazione del mondo, del periodo delle grandi spedizioni,
delle vetrine e dei passages aperti
da Benjamin, e di quando i mezzi tecnici e di trasporto hanno alterato in
modo radicale le percezioni dell’uomo moderno.
Christa
Blümlinger
A
woman stands alone at the railing of a passenger liner and gazes into the
blue. She will remember for us an arrival in New York, the walk of a young
couple through China-town, the house boats in Shanghai and the excited
children who gather round the visitor with the obscure picture machine.
Beneath the pictures the sounds of distant lands can be heard and, in
parallel, a montage of various memories and people unfolds. People who at
some time either left or arrived in Vienna involuntarily. [...] Lisl
Ponger creates an imaginary map of the twentieth century on which the
stories of emigration are engraved like well-worn tracks of occidental
memory. The pictures, made by observant tourists, are revealed, in their
tensile relationship to the soundtrack, as a post-colonial journey. A
journey through exactly those countries which long ago have been shrunk
together in space and time. Finally the wonderful neon signs of the
“Hotel Edison” and “Radio City” remind one of the origins of this
form of appropriation of the world, of the time of great expeditions, of
Benjamin’s shop-windows and passages, and of the time when technical
apparatus and means of transportation fundamentally altered the
perceptions of modern man. Christa Blümlinger
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