Günther 1939 (Heil Hitler) (Austria/1996) di Johannes Rosenberger

16mm, 8’

L’autore ha ritrovato e rielaborato le bobine di un film amatoriale girato nel 1939. Il lavoro di Rosenberger è una protesta: un grido indignato che non ha sfumature. Il materiale preesistente, filmato da un padre di famiglia, è composto da tre “racconti”: 1) la mia bella sposa mette al mondo un bel bambino. Ecco come mi guardano; 2) fuori, in strada, si svolge una parata militare. Guardate le uniformi e la folla che c’è. Ed ecco Hitler! 3) È qui che abbiamo trascorso le nostre vacanze: su una barca a vela, nella foresta. Con una stampatrice ottica, Rosenberger ha filmato questi tre episodi intervenendo a molteplici livelli: ha evidenziato i limiti dell’immagine filmando per intero la pellicola, ha rallentato la cadenza per vivisezionare le immagini in filigrana di un preciso momento storico, ha aggiunto una colonna sonora che associa battiti e cigolii cadenzati, un rumore stridente e il “Mai, joli mois de mai, tu seras bientôt de retour” di Robert Schumann. Un film sul cinema amatoriale che denuncia, più che i contenuti di questa scrittura, la sua logica di legami impliciti, la sua grammatica che è già ideologia e che (seppur sentimentale) non lascia spazio ad alcun sentimento.

Alexander Horwath

The author found and reworked the reels of a home movie from 1939. This work by Rosenberger is a protest: an indignant outcry with no nuances. The preexisting material, shot by the father of a family, consists of three “stories”: 1) my beautiful wife brings a beautiful child into the world. This is how they look at me; 2) outside on the street, a military parade goes by. Look at the uniforms and the crowd that has gathered. And there’s Hitler! 3) And this is where we spent our vacation: on a sailboat, in the forest. With an optical printer, Rosenberger filmed the three stories, intervening on various levels: he emphasizes the borders of the image by filming it in its entirety, he slows down the rhythm to dissect these watermark images of a precise moment in history, he has added a soundtrack that associates throbbing and squeaking, a shrill noise, and Robert Schumann’s “Mai, joli mois de mai, tu seras bientôt de retour”. A film about home movies that denounces not so much the contents of the document, as its logic of implicit links, its grammar which has already become ideology and which (though sentimental in nature) leaves no room for sentiment.